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展訊 卡塔琳娜·格羅斯 呢喃的泥土

  • 時間:2019年04月01日
  • 來源:搜啊
  • 類別:圖書資訊
摘要:2019年3月30日,國際知名德國女藝術家卡塔琳娜·格羅斯(KatharinaGrosse)的大型個展“呢喃的泥土”日前于廣州K11正式拉開帷幕。這是格羅斯中國首展繼上海之后的第二站,也是格羅斯在中國華南的首次個展。格羅斯以?

2019年3月30日,國際知名德國女藝術家卡塔琳娜·格羅斯(KatharinaGrosse)的大型個展“呢喃的泥土”日前于廣州K11正式拉開帷幕。這是格羅斯中國首展繼上海之后的第二站,也是格羅斯在中國華南的首次個展。

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格羅斯以噴槍為主要繪畫工具,成功地開創了前所未有的繪畫形式。她將斑駁陸離的顏料涂覆于展覽空間的墻面、自己的床上、公共廣告牌、整棟房子及其周邊環境中,還有形形色色組合在一起的物件,如土堆和樹干上,創作出大型場域相關的繪畫作品。她使顏料的施用不再被束縛于畫家身體和西方架上傳統。她的作品既非再現,亦非象征,而是以極具顛覆性的方式,存在于與材料、物件和建筑的直接互動之中。

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在廣州K11展出的《腹中》與在上海展出的原版有很大不同,由于懸垂走向的不同,產生的褶皺亦有所不同,之前可見的部分顏色因為新的鋪設而隱秘了起來,而從前不可見的部分卻得以重見天日,這使得廣州展出的版本更為粗獷和生猛。

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  “卡塔琳娜·格羅斯:呢喃的泥土”展覽現場,廣州K11藝術廊橋,2019《絲綢工作室》,2018  朱銳拍攝。鳴謝卡塔琳娜·格羅斯及維也納Galerien?chstSt。Stephan畫廊?卡塔琳娜·格羅斯及波恩VGBild-Kunst。進入四樓chiK11藝術空間的第二個展區《腹中》,天花板上懸垂下數百米厚重粗糙的布料,構成了迷宮般的褶皺結構,為參觀者帶來巨大的感官沖擊——在作品的全然包裹之中,失去抽離之力。

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此次廣州大展“呢喃的泥土”由K11ArtFoundation藝術總監劉秀儀(VenusLau)策展,烏爾里希·洛克(UlrichLoock)協力策展。“呢喃的泥土”廣州站分為三個展區——《絲綢工作室》、《腹中》、《陳列室》——一個位于三樓藝術廊橋,兩個位于四樓的chiK11藝術空間,引領觀眾沉浸在如迷宮般的空間體驗中。

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踏進三樓藝術廊橋的展區《絲綢工作室》,迎面而來是一幅幅巨大的絲綢幕布,上面印有格羅斯柏林工作室墻面,還有其他曾經用來制作超大型或雕塑式作品的空間的復制圖像。印上了圖像的表面引入了一種記憶與回想的情境,在展覽逐漸演變之中形成了一個時間的缺口。

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從法國蓬皮杜中心、蘇黎世美術館、紐約現代藝術博物館等重要藝術機構,到紐約洛克威海灘(由MOMAPS1委托制作)、科隆地鐵站、丹麥海岸線、或是普通的社區等日常場域,都留下過格羅斯攝人心魄的大型在地作品。

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展覽由K11ArtFoundation(KAF)與廣州chiK11藝術空間聯合呈獻,三件與場景相關、沉浸式的大型作品將分布在廣州K11的不同區域。卡塔琳娜·格羅斯被認為是過去15年間國際上極具開創性的畫家。

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  Artist:KatharinaGrosseKatharinaGrosseattheexhibitionMumblingMudatchiK11artmuseum,Shanghai,2018。PhotobyJJYPHOTO。CourtesyofK11ArtFoundationandGalerieN?chstSt。Stephan,Vienna?KatharinaGrosseandVGBild-Kunst,Bonn。正如藝術家所說,“無論是雞蛋、臂彎、火車月臺、冰雪中或是沙灘上,任何地方都可以作畫。”格羅斯利用顏色跨越物件和建筑環境之間的既有界線,提出了在目前符號規范、層級秩序和社會規則下從未設想過的模式。

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如果將不同版本的《腹中》想象成電影的連續鏡頭,變化的褶皺讓對立面之間產生流動的過渡——例如色彩和留白之間,可見與不可見,立體與平面,過去和現在之間的過渡。格羅斯的作品通過自由流動的越界,對通常被認為是最基本的感知邊界提出了挑戰。

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